Capítulo I

_Walt Whitman establece en alguna parte una distinción certera y hermosa entre «amar por concesión» y «amar con amor personal»._ Esta distinción se aplica tanto a los libros como a los hombres y las mujeres; y, en el caso de los no muy numerosos autores que son objeto de afecto personal, trae consigo una curiosa consecuencia. Hay muchas más discrepancias acerca de cuál es su mejor obra que en el caso de esos otros a quienes se ama «por concesión», por convención y porque se considera justo y apropiado amarlos.

_Уолт Уитмен где-то проводит тонкое и справедливое различие между «любовью по дозволению» и «любовью личной». Это различие применимо к книгам не менее, чем к мужчинам и женщинам; и в случае тех не столь многочисленных авторов, которые становятся предметом личной привязанности, оно влечёт за собой любопытное следствие. Разногласия относительно того, какое их произведение лучшее, бывают куда значительнее, чем в случае прочих авторов, которых «любят по дозволению» — в силу условности и потому, что любить их почитается делом правильным и подобающим.

Y en la secta —bastante numerosa y, sin embargo, de una selectividad poco común— de los austenianos o janeítas, probablemente se encontrarían partidarios de conceder la primacía a casi cada una de las novelas. Para algunos, la deliciosa frescura y el humor de _La abadía de Northanger_, su integridad, acabado y _brío_, oscurecen los indudables hechos críticos de que su escala es reducida y su concepción, al fin y al cabo, la de una burla o parodia, género en el cual difícilmente se alcanza la primera categoría. _Persuasión_, de tono relativamente apagado y de interés no arrebatador, cuenta con devotos que ensalzan por encima de todo lo demás su exquisita delicadeza y armonía.

И среди довольно многочисленной, но вместе с тем необычайно избранной секты остенианцев, или джейнитов, вероятно, нашлись бы сторонники признания первенства почти за каждым из романов. Для одних восхитительная свежесть и юмор _«Нортенгерского аббатства»_, его цельность, отделка и _увлекательность_ заслоняют несомненные с точки зрения критики факты: масштаб его невелик, а замысел в конечном счёте сводится к бурлеску или пародии — жанру, в котором трудно достичь первого ранга. У сравнительно приглушённого по тону и не захватывающего напряжённостью действия _«Довода рассудка»_ есть почитатели, которые превыше всех прочих его достоинств ставят изысканную тонкость и выдержанность.

El desenlace de _Mansfield Park_ es, según se admite, teatral; el héroe y la heroína son insípidos, y la autora ha destruido casi perversamente todo interés romántico al admitir expresamente que Edmund solo escogió a Fanny porque Mary lo escandalizó, y que Fanny muy bien podría haber escogido a Crawford si este se hubiese mostrado un poco más asiduo; con todo, las incomparables escenas de los ensayos y los personajes de la señora Norris y otros le han granjeado, según creo, un partido considerable. _Sentido y sensibilidad_ quizá sea la que menos admiradores incondicionales tiene; pero no carece de ellos.

Развязка _«Мэнсфилд-парка»_, по общему признанию, театральна, герой и героиня пресны, а автор почти злонамеренно уничтожила всякий романтический интерес, прямо признав, что Эдмунд остановил свой выбор на Фанни лишь потому, что Мэри его потрясла, а Фанни, весьма вероятно, выбрала бы Кроуфорда, будь он немного настойчивее; и всё же несравненные сцены репетиций и образы миссис Норрис и других персонажей, полагаю, обеспечили роману немалую партию приверженцев. У _«Чувства и чувствительности»_, пожалуй, меньше всего безоговорочных поклонников; однако и в них недостатка нет._

_Supongo, sin embargo, que la mayoría de los votos al menos competentes se repartiría, considerando todas las cosas, entre_ Emma _y el presente libro; y quizá el veredicto vulgar (si es que el cariño por la señorita Austen no constituye ya de por sí una patente de exención frente a toda posible acusación de vulgaridad) favorecería a_ Emma. _Es la obra más amplia, más variada, más popular; para cuando la compuso, la autora había visto algo más de mundo y había mejorado su diálogo en general, aunque no el más peculiar y característico; figuras como la señorita Bates o los Elton no pueden sino reunir los sufragios de todos._

_Полагаю, однако, что большинство хотя бы компетентных голосов, если принять во внимание всё, разделилось бы между _«Эммой»_ и настоящей книгой; а вердикт широкой публики (если только пристрастие к мисс Остен уже само по себе не служит очевидным свидетельством неподсудности любому обвинению в пошлости) был бы, вероятно, вынесен в пользу _«Эммы»_. Этот роман масштабнее, разнообразнее, доступнее; ко времени его создания автор успела несколько больше повидать мир и усовершенствовала свой диалог вообще, хотя не самые своеобразные и характерные его черты; такие фигуры, как мисс Бейтс и супруги Элтон, не могут не снискать всеобщего одобрения.

Por mi parte, en cambio, me declaro sin vacilaciones por _Orgullo y prejuicio_. Me parece la obra más perfecta, la más característica, la quintaesencia más eminente de su autora; y, para sostener esta afirmación en el estrecho espacio que se me concede, me propongo exponer aquí mis razones.

С другой стороны, лично я без всяких колебаний отдаю предпочтение _«Гордости и предубеждению»_. Мне этот роман представляется самым совершенным, самым характерным, самым доподлинно квинтэссенциальным из произведений его автора; и в защиту этого утверждения я намерен привести здесь доводы, насколько позволяет отведённое мне тесное пространство._

_En primer lugar, el libro —apenas será necesario recordárselo al lector— fue escrito en su primera forma muy tempranamente, hacia 1796, cuando la señorita Austen apenas tenía veintiún años; aunque fue revisado y concluido en Chawton unos quince años después, y no se publicó hasta 1813, solo cuatro años antes de su muerte._ No sé si en esta combinación del vigoroso y fresco impulso de la juventud con la revisión crítica de la madurez puede hallarse la clara superioridad de construcción que, a mi juicio, posee sobre todos los demás. La trama, aunque no elaborada, es casi lo bastante regular para Fielding; apenas podría suprimirse un personaje, apenas un incidente, sin detrimento de la historia.

_Прежде всего, книга (едва ли необходимо напоминать об этом читателю) в своём первоначальном виде была написана очень рано, около 1796 года, когда мисс Остен едва исполнился двадцать один год; однако пересмотрена и закончена она была в Чотоне примерно пятнадцать лет спустя, а опубликована лишь в 1813 году, всего за четыре года до смерти писательницы. Не знаю, не следует ли из этого сочетания свежего, энергичного юношеского замысла и критической переработки зрелых лет то явное превосходство композиции, которым, как мне кажется, этот роман обладает над всеми прочими. Сюжет, хотя и не замысловатый, выстроен почти с филдинговской правильностью; едва ли хоть одного персонажа, хоть один эпизод можно было бы изъять без ущерба для повествования.

La fuga de Lydia y Wickham no es, como la de Crawford y la señora Rushworth, un _coup de théâtre_; se enlaza del modo más estricto con el curso anterior de la historia y provoca el desenlace con absoluta propiedad. Todos los episodios menores —los amores de Jane y Bingley, la llegada del señor Collins, la visita a Hunsford, la excursión por Derbyshire— encajan de igual modo discreto, pero magistral. No hay tentativa alguna de ese juego de escondite, de entradas y salidas, que en los tratos entre Frank Churchill y Jane Fairfax contribuye sin duda en buena medida a la intriga de _Emma_, pero lo hace de una manera que no me parece el mejor rasgo de ese libro por lo demás admirable.

Бегство Лидии с Уикхемом — не _coup de théâtre_, подобный бегству Кроуфорда с миссис Рашуорт; оно самым тесным образом связано с предшествующим ходом повествования и с полной закономерностью приводит к развязке. Все второстепенные линии — любовь Джейн и Бингли, появление мистера Коллинза, поездка в Хансфорд, путешествие по Дербиширу — вписываются в целое столь же непритязательно, но мастерски. Здесь нет попытки затеять ту игру в прятки, с появлениями и исчезновениями, которая в отношениях Фрэнка Черчилла и Джейн Фэрфакс, несомненно, немало прибавляет интриги _«Эмме»_, но прибавляет её способом, который я не считаю лучшей чертой этой во всём остальном превосходной книги.

Aunque a la señorita Austen siempre le gustaron en cierta medida los equívocos, que le brindaban oportunidades para desplegar ese talento peculiar e incomparable que examinaremos enseguida, aquí se ha contentado con las ocasiones perfectamente naturales que proporcionan el falso relato de la conducta de Darcy ofrecido por Wickham y la turbación —nacida con igual naturalidad— de la paulatina transformación de los sentimientos de Elizabeth, desde la aversión manifiesta hasta el verdadero amor. No sé si la mano acaparadora de algún dramaturgo se habrá posado jamás sobre _Orgullo y prejuicio_; y me atrevo a decir que, si así fuera, las situaciones resultarían insuficientemente sorprendentes o vistosas para las candilejas, y la concepción de los personajes demasiado sutil y delicada para la platea y el gallinero. Pero, si se hiciera el intento, desde luego no lo estorbaría ninguna de esas flojedades de construcción que, a veces disimuladas por los recursos de que puede valerse el novelista, saltan de inmediato a la vista en el escenario.

Хотя мисс Остен всегда любила недоразумения, дававшие ей возможность проявить тот особенный и несравненный талант, о котором вскоре пойдёт речь, здесь она удовольствовалась совершенно естественными поводами, предоставленными лживым рассказом Уикхема о поведении Дарси и неловкостью, столь же естественно возникающей из постепенного превращения чувств самой Элизабет — от решительной неприязни к подлинной любви. Не знаю, налагала ли когда-либо на _«Гордость и предубеждение»_ свою всезагребущую руку драматургия; смею предположить, что, случись это, положения оказались бы недостаточно ошеломительными и броскими для рампы, а система персонажей — слишком тонкой и деликатной для партера и галёрки. Но если бы такая попытка была предпринята, ей, несомненно, не помешала бы ни одна из тех композиционных слабостей, которые порой скрываются благодаря удобствам, доступным романисту, но на сцене обнаруживаются немедленно._

_Creo, sin embargo —aunque la idea parecerá sin duda herética a más de una escuela crítica—, que la construcción no es el mérito supremo, el don más preciado del novelista._ Realza del modo más ventajoso ante la mirada crítica sus otros dones y gracias; y su ausencia a veces estropeará esas gracias —de manera perceptible, aunque no del todo consciente— incluso ante ojos nada hipercríticos.

_Думаю, однако, — хотя эта мысль, несомненно, покажется еретической не одной школе критиков, — что композиция не есть высшее достоинство и драгоценнейший дар романиста. Для критического взора она наиболее выгодно оттеняет прочие его дарования и прелести; а её отсутствие порой портит эти прелести — ощутимо, хотя и не вполне осознанно, — даже в глазах отнюдь не чрезмерно взыскательных.

Pero una novela pésimamente construida que sobresaliera en la caracterización patética o humorística, o que mostrase un dominio consumado del diálogo —acaso la más rara de todas las facultades—, sería infinitamente mejor que una trama impecable representada y narrada por títeres con guijarros en la boca. Y, pese a la habilidad que la señorita Austen ha demostrado al desarrollar la historia, yo, por mi parte, colocaría _Orgullo y prejuicio_ mucho más abajo si no contuviese las que me parecen verdaderas obras maestras del humor de la señorita Austen y de su facultad para crear personajes: obras maestras que bien pueden admitir en su compañía a John Thorpe, los Elton, la señora Norris y uno o dos más, pero que, con toda certeza en un caso y quizá en otros, siguen siendo superiores a ellos.

Но крайне скверно построенный роман, превосходно изображающий трогательные или комические характеры либо демонстрирующий совершенное владение диалогом — быть может, редчайшее из всех дарований, — был бы бесконечно лучше безупречного сюжета, разыгранного и рассказанного марионетками с камешками во рту. И, несмотря на мастерство, проявленное мисс Остен в разработке фабулы, лично я поставил бы _«Гордость и предубеждение»_ гораздо ниже, не будь в романе того, что представляется мне подлинными шедеврами остеновского юмора и её искусства создавать характеры, — шедеврами, которые могут, пожалуй, принять в свою компанию Джона Торпа, супругов Элтон, миссис Норрис и ещё одного-двух персонажей, но по крайней мере в одном случае, а возможно, и в нескольких всё же их превосходят._

_Las características del humor de la señorita Austen son tan sutiles y delicadas que quizá resulte siempre más fácil captarlas que expresarlas, y es probable que en cualquier momento dado distintas personas las capten de distinta manera._ A mí este humor me parece poseer, en conjunto, mayor afinidad con el de Addison que con cualquiera de las numerosas especies de este gran género británico. Las diferencias de concepción, época, asunto y convención literaria son, desde luego, bastante obvias; la diferencia de sexo quizá importe poco, pues había un elemento inequívocamente femenino en el «señor Spectator», y en el genio de Jane Austen había, sin ser nada hombruno, mucho de masculino.

_Особенности юмора мисс Остен столь тонки и неуловимы, что их, пожалуй, всегда легче постичь, чем выразить, а в каждый данный момент разные люди, вероятно, будут постигать их по-разному. В целом этот юмор кажется мне более родственным юмору Аддисона, нежели какой-либо иной из многочисленных разновидностей этого великого британского рода. Различия в замысле, времени, предмете и литературных условностях, конечно, достаточно очевидны; разница пола, быть может, значит немного, ибо в «мистере Спектейторе» присутствовало отчётливо женское начало, а в гении Джейн Остен, хотя не было ничего мужеподобного, было немало мужского.

Pero la semejanza cualitativa consiste en un gran número de subdivisiones comunes de esa cualidad: recato, extrema minuciosidad de toque, evitación de los tonos estridentes y los efectos chillones. Hay también en ambos cierta crueldad que no es inhumana ni malévola. Quienes juzgan de manera burda acostumbran contraponer la bondad de Addison al salvajismo de Swift, la apacibilidad de la señorita Austen a la exuberancia de Fielding y Smollett, e incluso a las feroces bromas pesadas que su predecesora inmediata, la señorita Burney, toleraba sin demasiada protesta.

Но сходство свойств состоит во множестве общих их оттенков — сдержанной чинности, предельной тонкости штриха, избегании громких тонов и кричащих эффектов. Обоим присуща также известная жестокость, не лишённая, впрочем, ни человечности, ни доброжелательства. Люди, судящие грубо, имеют обыкновение противопоставлять добродушие Аддисона свирепости Свифта, мягкость мисс Остен — буйству Филдинга и Смоллетта и даже тем жестоким розыгрышам, которые её непосредственная предшественница мисс Бёрни допускала без особых возражений.

Sin embargo, tanto en el señor Addison como en la señorita Austen hay un deleite insaciable y despiadado —aunque contenido y bien educado— en asar y despiezar a un necio. Un hombre de principios del siglo XVIII podía, por supuesto, llevar este gusto más lejos que una dama de principios del XIX; y sin duda tanto los principios como el corazón de la señorita Austen habrían retrocedido ante cosas como la carta del infortunado marido en el _Spectator_, quien describe, con todo el regocijo y toda la inocencia del mundo, cómo su esposa y su amigo lo inducen a jugar a la gallina ciega. Pero otra carta del _Spectator_ —la de la damisela de catorce años que desea casarse con el señor Shapely y asegura al mentor que ha elegido que «él admira muchísimo sus _Spectators_»— podría haberla escrito una Lydia Bennet algo más distinguida e inteligente en tiempos de la bisabuela de Lydia; mientras que, por otra parte, algunos han encontrado —a mi parecer sin razón— «cinismo» en pinceladas propias de la señorita Austen, como su sátira de los remordimientos autoengañosos de la señora Musgrove por su hijo.

Однако и мистеру Аддисону, и мисс Остен присуще — пусть сдержанное и благовоспитанное — ненасытное и беспощадное наслаждение, с которым они поджаривают и разделывают глупца. Мужчина в начале восемнадцатого века, разумеется, мог заходить в этой склонности дальше, чем дама в начале девятнадцатого; и нет сомнения, что как принципы мисс Остен, так и её сердце воспротивились бы чему-либо подобному письму несчастного мужа в _«Спектейторе»_, где тот со всем возможным смаком и простодушием описывает, как жена и друг уговаривают его играть в жмурки. Но другое письмо из _«Спектейтора»_ — от четырнадцатилетней девицы, желающей выйти замуж за мистера Шейпли и уверяющей избранного ею наставника, что тот «безмерно восхищается вашими _“Спектейторами”_», — вполне могла бы написать в дни прабабушки Лидии Беннет несколько более благовоспитанная и разумная Лидия; с другой стороны, некоторые читатели (на мой взгляд, безосновательно) находили «цинизм» в собственных штрихах мисс Остен, например в её сатирическом изображении самообманчивых сожалений миссис Масгроув о сыне.

Pero esta palabra, «cínico», es una de las peor empleadas de la lengua inglesa, sobre todo cuando, mediante una falsificación flagrante y gratuita de su sentido original, se aplica no a la invectiva áspera y gruñona, sino a la sátira suave y oblicua. Si cinismo significa percibir «la otra cara», sentir «los infiernos aceptados que hay debajo», tener conciencia de que los motivos casi siempre son mixtos y de que parecer no es idéntico a ser; si esto es cinismo, entonces todo hombre y toda mujer que no sea necio, que no quiera vivir en el paraíso de los necios y que conozca la naturaleza, el mundo y la vida es cínico. Y, en ese sentido, la señorita Austen ciertamente lo era.

Но слово «цинический» — одно из самых превратно употребляемых в английском языке, особенно когда вследствие вопиющего и ничем не оправданного искажения первоначального смысла его относят не к грубой и злобной брани, а к мягкой и косвенной сатире. Если цинизм означает способность видеть «другую сторону», ощущать «признанные бездны внизу», сознавать, что побуждения почти всегда смешанны и что казаться не значит быть, — если всё это цинизм, тогда всякий мужчина и всякая женщина, которые не глупы, не желают жить в раю для дураков и знают природу, свет и жизнь, суть циники. И в этом смысле мисс Остен, несомненно, была циником.

Tal vez lo fuera incluso en el sentido adicional de que, como su propio señor Bennet, sentía un deleite epicúreo al diseccionar, exhibir y poner en acción a sus necios y a sus seres mezquinos. Creo que sí sentía ese deleite, y no pienso por ello ni un ápice peor de ella como mujer, mientras que como artista era inmensamente mejor gracias a él.

Возможно, она была им и в более широком смысле: подобно собственному мистеру Беннету, она с эпикурейским наслаждением препарировала своих глупцов и ничтожных людишек, выставляла их напоказ и приводила в действие. Думаю, она действительно испытывала это наслаждение, и как о женщине я из-за него ничуть не худшего о ней мнения, тогда как как художник она благодаря ему выигрывала неизмеримо._

_Con respecto a su arte en general, el señor Goldwin Smith ha observado con razón que «la metáfora se ha agotado al representar su perfección unida a la estrechez de su campo»; y ha añadido acertadamente que no necesitamos ir más allá de la comparación hecha por ella misma con el arte de un miniaturista._ Para que esta última observación sea del todo exacta, no debemos emplear el término miniatura en su sentido restringido, y hemos de pensar más bien en Memling en un extremo de la historia de la pintura y en Meissonier en el otro, que en Cosway o cualquiera de los suyos. Y yo no estoy tan seguro de que empleara la palabra «estrecho» al referirme a ella.

_Говоря об её искусстве в целом, мистер Голдвин Смит верно заметил, что «метафоры исчерпаны попытками изобразить его совершенство в сочетании с узостью её поля»; и справедливо добавил, что нам незачем искать сравнения дальше данного ею самой — с искусством миниатюриста. Чтобы последнее замечание было вполне точным, не следует употреблять слово «миниатюра» в его узком смысле: нужно думать скорее о Мемлинге на одном конце истории живописи и Мейссонье на другом, нежели о Косвее или ком-либо из ему подобных. Да и сам я не вполне уверен, что стал бы употреблять слово «узкий» применительно к ней.

Si su mundo es un microcosmos, su cualidad cósmica resulta por lo menos tan eminente como su pequeñez. No toca aquello que no se sintió llamada a pintar; no estoy tan seguro de que no hubiese podido pintar aquello que no se sintió llamada a tocar. Es, cuando menos, notable que en dos periodos muy breves de escritura —uno de unos tres años y otro de poco más de cinco— ejecutara seis obras capitales y no dejara un solo fracaso.

Если её мир — микрокосм, то космическое начало в нём по меньшей мере столь же значительно, как его малость. Она не касается того, что не чувствовала себя призванной изображать; но я вовсе не уверен, что она не сумела бы изобразить то, чего не чувствовала себя призванной касаться. Во всяком случае замечательно, что за два очень коротких периода творчества — один продолжительностью около трёх лет, другой немногим более пяти — она создала шесть первоклассных произведений и не потерпела ни одной неудачи.

Es posible que la pasta romántica de su composición fuera defectuosa: siempre debemos recordar que casi nadie nacido en su década —la de 1770— manifestó de modo independiente la plena cualidad romántica. Incluso Scott necesitó colinas, montañas y baladas, e incluso Coleridge necesitó metafísica y alemán para poder resquebrajar el caparazón clásico.

Возможно, романтическая закваска в её натуре была недостаточно сильна: следует всегда помнить, что почти никто, родившийся в её десятилетие — в семидесятые годы восемнадцатого века, — самостоятельно не проявил романтическое начало во всей его полноте. Даже Скотту потребовались холмы, горы и баллады, даже Кольриджу — метафизика и немецкий язык, чтобы расколоть классическую скорлупу.

La señorita Austen era una muchacha inglesa, criada en el retiro del campo, en la época en que las damas volvían a entrar en casa si había una helada blanca capaz de traspasar sus zapatos de cabritilla, cuando un resfriado repentino era objeto de los más graves temores y cuando sus estudios, sus costumbres y su conducta estaban sujetos a todos aquellos límites y restricciones fantásticos contra los que Mary Wollstonecraft protestó con mejor sentido general que gusto o juicio particular. También la señorita Austen retrocedía cuando la helada blanca le tocaba los zapatos; pero creo que habría hecho un recorrido bastante bueno incluso con una helada negra.

Мисс Остен была английской девушкой, воспитанной в сельском уединении, в ту пору, когда дамы возвращались в дом, если землю покрывал белый иней, способный пробрать их лайковые туфельки, когда внезапная простуда внушала самые серьёзные опасения, когда их занятия, привычки и поведение подчинялись всем тем причудливым пределам и ограничениям, против которых Мэри Уолстонкрафт протестовала, проявляя больше здравого смысла вообще, чем вкуса или рассудительности в частностях. Мисс Остен тоже отступала, когда белый иней касался её туфелек; но, думаю, даже по чёрному морозу она прошла бы немалый путь._

_Pues, aunque sus conocimientos no fueran muy extensos, conocía dos cosas que solo el genio conoce._ Una era la humanidad, y la otra, el arte. En cuanto a la primera, no podía equivocarse: sus hombres, aunque limitados, son verdaderos, y sus mujeres son, en el antiguo sentido, «absolutas».

_Ибо, если познания её были не слишком обширны, она знала две вещи, которые ведомы лишь гению. Одной была человеческая природа, другой — искусство. В первом она ошибиться не могла; круг её мужчин ограничен, но они правдивы, а её женщины, в старинном смысле слова, «совершенны».

En cuanto al arte, si nunca ensayó el idealismo, su realismo es real hasta un grado que hace que el falso realismo de nuestros días parezca meramente muerto en vida. Tómese a casi cualquier francés, salvo al difunto señor de Maupassant, y obsérvese cómo acumula laboriosamente pinceladas con la esperanza de producir una impresión completa. No se obtiene ninguna; hay suerte si, desechando dos tercios de lo que ofrece, puede formarse con el resto una impresión verdadera.

Что касается искусства, то, если идеализм она никогда не пробовала, её реализм реален до такой степени, что ложный реализм наших дней кажется рядом с ним всего лишь полуживым мертвецом. Возьмите почти любого француза, кроме покойного господина де Мопассана, и посмотрите, как он с трудом громоздит штрих на штрих в надежде создать полное впечатление. Никакого впечатления вы не получите; вам ещё повезёт, если, отбросив две трети данного им, вы сумеете из оставшегося сложить впечатление подлинное.

Pero en la señorita Austen las miríadas de pinceladas triviales y espontáneas construyen el cuadro como por arte de magia. Nada es falso; nada es superfluo.

Но у мисс Остен мириады мелких, непринуждённых штрихов словно по волшебству складываются в картину. Ничто не фальшиво; ничто не излишне.

Cuando —por limitarnos al presente libro— el señor Collins cambió el objeto de sus intenciones de Jane a Elizabeth «mientras la señora Bennet removía el fuego» (y sabemos _cómo_ habría removido el fuego la señora Bennet), cuando el señor Darcy «volvió a llevar _él mismo_ su taza de café», el toque es en ambos casos como el de Swift —«más alto por el ancho de mi uña»—, que despertó en el medio reacio Thackeray una admiración justa y franca. En efecto, por fantástico que pueda parecer, yo situaría a la señorita Austen tan cerca de Swift en algunos aspectos como la he situado de Addison en otros.

Когда — если ограничиться настоящей книгой — мистер Коллинз переменил свой выбор с Джейн на Элизабет, «пока миссис Беннет мешала угли в камине» (а мы знаем, _как_ миссис Беннет мешала бы угли), когда мистер Дарси «_сам_ отнёс обратно свою кофейную чашку», в обоих случаях штрих подобен свифтовскому — «выше на ширину моего ногтя», — который вызвал у наполовину противившегося ему Теккерея справедливое и открыто выраженное восхищение. В самом деле, как ни фантастично это может показаться, в одних отношениях я поставил бы мисс Остен столь же близко к Свифту, сколь в других поставил её близко к Аддисону._

_Esta cualidad swiftiana aparece en la presente novela como en ninguna otra parte, encarnada en el inmortal, el inefable señor Collins._ El señor Collins es verdaderamente _grande_; mucho más grande que cualquier cosa que hiciera Addison, casi lo bastante grande para Fielding o para el propio Swift. Se ha dicho que jamás existió nadie como él.

_Нигде эта свифтовская черта не проявляется в настоящем романе так ярко, как в образе бессмертного, невыразимого мистера Коллинза. Мистер Коллинз поистине _велик_; он гораздо значительнее всего, что когда-либо создавал Аддисон, и почти достоин Филдинга или самого Свифта. Говорили, будто никто никогда не был на него похож.

Pero, en primer lugar, _él_ era como él; ahí está: vivo, imperecedero, más real que cientos de primeros ministros y arzobispos, de «metales, semimetales y filósofos distinguidos». En segundo lugar, me parece aventurado concluir que un señor Collins de carne y hueso fuera imposible o inexistente a finales del siglo XVIII. Es muy interesante que poseamos, en esta misma galería, lo que cabría llamar un primer borrador malogrado, o un estudio fallido de él, en John Dashwood.

Но, во-первых, _он сам_ был на него похож; он здесь — живой, неуничтожимый, более реальный, чем сотни премьер-министров и архиепископов, чем «металлы, полуметаллы и выдающиеся философы». Во-вторых, полагаю, опрометчиво заключать, будто в конце восемнадцатого века реальный мистер Коллинз был невозможен или не существовал. Весьма любопытно, что в той же галерее у нас имеется то, что можно назвать испорченным первоначальным наброском или неудачным этюдом к нему, — Джон Дэшвуд.

La formalidad, la falta de educación, la mezquindad están presentes; pero el retrato solo está vivo a medias y hasta se percibe en él algo de artificioso. El señor Collins es perfectamente natural y está perfectamente vivo.

Чопорность, недостаток воспитания, низость — всё это там есть; но портрет лишь наполовину жив и даже кажется несколько неестественным. Мистер Коллинз совершенно естествен и совершенно жив.

En realidad, pese a toda la «miniatura», hay algo gigantesco en el modo en que se exhiben cierto aspecto —y más de uno— de la humanidad, y en particular de la humanidad del siglo XVIII: su filisteísmo, su moralidad bienintencionada pero rígida, su mezquindad formalista, su rastrero respeto por el rango, su materialismo, su egoísmo. No admitiré que una sola frase o una sola acción de este hombre inestimable sea irreconciliable con la realidad, y no me sorprendería que muchas de esas palabras y acciones fueran históricamente verdaderas.

В сущности, при всей «миниатюрности» есть нечто гигантское в том, как здесь выставлена напоказ определённая сторона — и даже не одна — человеческой природы, в особенности природы человека восемнадцатого века: её филистерство, благонамеренная, но закоснелая нравственность, чинная мелочность, раболепное почтение к званию, материализм и себялюбие. Я не соглашусь, что хоть одну реплику или один поступок этого бесценного человека невозможно примирить с действительностью, и не удивился бы, узнав, что многие из этих слов и поступков исторически достоверны._

_Pero la grandeza del señor Collins no habría podido manifestarse de modo tan satisfactorio si su creadora no hubiese ajustado a él con tanta destreza las figuras del señor Bennet y de lady Catherine de Bourgh._ A esta última, como al propio señor Collins, se la ha acusado de exageración. Tal vez exista un levísimo fundamento para la acusación; pero a mí me parece levísimo en verdad.

_Но величие мистера Коллинза не могло бы проявиться столь полно, если бы его создательница не приспособила к нему с таким искусством фигуры мистера Беннета и леди Кэтрин де Бёр. Последнюю, как и самого мистера Коллинза, обвиняли в преувеличенности. Быть может, у этого обвинения есть слабейший оттенок основания; но мне он кажется поистине едва заметным.

Ni siquiera ahora creo que fuera imposible encontrar personas, especialmente personas del sexo femenino y no necesariamente de noble cuna, tan autoritarias, tan egocéntricas y tan desatentas a los buenos modales como lady Catherine. Hace cien años, la hija de un conde, la Dama Poderosa —aunque no exactamente Dadivosa— de una apartada parroquia rural, rica, sustraída desde hacía mucho a la autoridad marital, etcétera, tenía oportunidades de desarrollar estas agradables características que rara vez se presentan hoy. En cuanto al señor Bennet, me inclino a pensar que la señorita Austen, el señor Darcy e incluso la propia señorita Elizabeth fueron bastante duros con él por la «impropiedad» de su conducta.

Даже теперь, думаю, не невозможно найти людей — в особенности женщин, и не обязательно благородного происхождения, — столь же властных, себялюбивых и пренебрегающих хорошими манерами, как леди Кэтрин. Сто лет назад дочь графа, эта могущественная (пусть и не вполне благодетельная) владычица захолустного сельского прихода, богатая, давно уже избавленная от супружеской власти и так далее, располагала возможностями развивать эти приятные свойства, которые ныне представляются редко. Что же до мистера Беннета, то мисс Остен, мистер Дарси и даже сама мисс Элизабет, склонен я думать, несколько сурово осудили «непристойность» его поведения.

Su esposa era evidentemente, y debía de haberlo sido siempre, una necia del todo incorregible; y, a menos que le pegara un tiro a ella o se lo pegara a sí mismo, no había para un hombre de juicio y espíritu más salida que la ironía. Desde ningún otro punto de vista cabe reprocharle nada, salvo una impotencia excusable y nada antinatural durante la crisis de la fuga, y sus frases son las más agudamente deliciosas dentro del género conscientemente humorístico —aquel con el que nos reímos, no del que nos reímos— que incluso la señorita Austen haya puesto en boca de cualquiera de sus personajes. Es difícil saber si resulta más grato cuando habla con su esposa o cuando hace lucirse al señor Collins; pero el sentir general del mundo probablemente haya acertado al colocar en el primer rango el consuelo que ofrece a la primera cuando esta desvaría acerca del mayorazgo: «Querida mía, no te abandones a pensamientos tan sombríos.

Жена его, очевидно, была и всегда должна была оставаться совершенно неисправимой дурой; и, если только он не застрелил бы её или себя, для человека умного и не лишённого духа не оставалось иного выхода, кроме иронии. Ни с какой иной точки зрения его нельзя ни в чём упрекнуть, кроме простительной и вполне естественной беспомощности во время кризиса, вызванного бегством; его же реплики — самые остроумно-восхитительные образцы осознанного юмора, того юмора, которому мы смеёмся _вместе_ с героем, а не над ним, какие даже мисс Остен когда-либо вкладывала в уста своих персонажей. Трудно решить, когда он всего очаровательнее — беседуя с женой или заставляя мистера Коллинза показывать свои аллюры; но всеобщее мнение, вероятно, справедливо отдаёт первое место его утешению супруги, когда та нудит о наследственном майорате: «Дорогая моя, не предавайтесь столь мрачным мыслям.

Esperemos cosas mejores. Halaguémonos pensando que quizá sea _yo_ quien sobreviva»; y la pregunta que dirige a su colosal primo acerca de los cumplidos que el señor Collins acaba de relatar como hechos por él mismo a lady Catherine: «¿Puedo preguntar si estas agradables atenciones nacen del impulso del momento o son fruto de un estudio previo?». Estas son las cosas que proporcionan a los lectores de la señorita Austen esas gratas conmociones, esos deliciosos estremecimientos que sienten los lectores de Swift, de Fielding y —podemos añadir aquí— de Thackeray, y que no sienten los lectores de ningún otro autor inglés de ficción fuera de estos cuatro.

Будем надеяться на лучшее. Польстим себе надеждой, что _я_ переживу вас»; а также его вопросу к своему грандиозному кузену по поводу любезностей, которые мистер Коллинз, по собственному рассказу, только что расточал леди Кэтрин: «Позвольте спросить, эти приятные знаки внимания рождаются под влиянием минуты или являются плодом предварительного изучения?» Именно такие вещи дарят читателям мисс Остен те приятные потрясения, те восхитительные трепеты, которые испытывают читатели Свифта, Филдинга и, добавим здесь, Теккерея — и которых не дарит им ни один другой английский автор художественной прозы, кроме этих четверых._

_Ya se ha aludido a la excelencia de los personajes secundarios de_ Orgullo y prejuicio, _y esta hace difícil demorarse detalladamente en sus bellezas dentro de cualquier espacio, e imposible en este._ Ya hemos lanzado una mirada a la señora Bennet, y no es fácil decir si resulta más exquisitamente divertida o más horriblemente veraz. Casi lo mismo puede decirse de Kitty y Lydia; pero no cualquier autor, ni siquiera uno genial, habría diferenciado con tan infalible destreza los efectos que la necedad y la vulgaridad del entendimiento y del carácter producen sobre las flaquezas comunes de la mujer a edades tan distintas.

_О достоинствах второстепенных персонажей _«Гордости и предубеждения»_ уже упоминалось, и потому подробно останавливаться на их прелестях трудно при любом объёме, а при нынешнем невозможно. Миссис Беннет мы уже коснулись, и нелегко сказать, чего в ней больше — изысканной забавности или ужасающей правдивости. Почти то же можно сказать о Китти и Лидии; однако не всякий автор, даже гениальный, сумел бы с такой безошибочной точностью разграничить воздействие умственной и душевной глупости и пошлости на общие женские слабости в столь различных возрастах.

Con Mary, la señorita Austen se ha tomado bastante menos molestias, aunque ha sido aún más cruel con ella; no solo en el texto, sino también, según sabemos por esos interesantes apéndices tradicionales que el señor Austen Leigh nos ha legado, al condenarla en privado a casarse con «uno de los empleados del señor Philips». Los hábitos de copiar primero y divulgar después sentencias morales, y de tocar y cantar demasiado tiempo en público son, sin duda, graves y delictivos; pero quizá la pobre Mary fuera más bien el chivo expiatorio de los pecados de las literatas en aquella generación sermoneada por Fordyce.

С Мэри мисс Остен потрудилась несколько меньше, хотя обошлась с нею ещё суровее: не только в самом тексте, но и, как мы узнаём из тех любопытных традиционных дополнений, которыми снабдил нас мистер Остен-Ли, в частном порядке обрекла её выйти замуж за «одного из клерков мистера Филипса». Привычка сперва переписывать, а затем пересказывать нравоучительные сентенции, равно как и слишком долго играть и петь на публике, несомненно, прискорбна и преступна; но, быть может, бедная Мэри попросту стала козлом отпущения за грехи синих чулков того поколения, закормленного проповедями Фордайса.

En cualquier caso, resulta difícil no hacerla partícipe de algo del respeto y el afecto —afecto y respeto de índole peculiar, sin duda— con que uno contempla al señor Collins cuando ella extrae la moraleja de la caída de Lydia. A veces desearía que las exigencias de la historia hubieran permitido a la señorita Austen unir a estos personajes, logrando así de una vez un emparejamiento memorable y aliviando la angustia de la pobre señora Bennet por el mayorazgo._

Во всяком случае, трудно не распространить и на неё долю того уважения и расположения — расположения и уважения весьма своеобразных, разумеется, — с которыми относишься к мистеру Коллинзу, когда она извлекает мораль из падения Лидии. Порой мне жаль, что требования повествования не позволили мисс Остен соединить этих персонажей, тем самым разом составив примечательную пару и утешив бедную миссис Беннет в её горе из-за майората._

_Los Bingley, los Gardiner y los Lucas, la señorita Darcy y la señorita de Bourgh, Jane, Wickham y los demás habrán de pasar sin comentario especial, salvo la observación de que Charlotte Lucas (su egregio papá, aunque delicioso, se encuentra apenas un poco más allá de la línea que separa la comedia de la farsa) es un estudio maravillosamente hábil de una clase de grisura, y que Wickham (aunque se advierte cierta vacilación en el trazo de la señorita Austen al tratar con hombres jóvenes) es un bosquejo no mucho menos notable de otra clase de grisura. Solo el genio podría haber hecho de Charlotte lo que es sin volverla desagradable; y de Wickham lo que es sin conferirle ni un atractivo barato de donjuán ni una repugnante bellaquería. Pero el héroe y la heroína no son matices que puedan despacharse así._

_Бингли, Гардинеры и Лукасы, мисс Дарси и мисс де Бёр, Джейн, Уикхем и прочие должны остаться без особых замечаний, за исключением того, что Шарлотта Лукас (её неимоверный папенька, при всей своей восхитительности, стоит чуть-чуть по ту сторону черты, отделяющей комедию от фарса) — удивительно искусный этюд в серых тонах одного рода, а Уикхем (хотя здесь и заметна некоторая неуверенность кисти мисс Остен в изображении молодых мужчин) — едва ли менее примечательный этюд в серых тонах другого рода. Только гений мог сделать Шарлотту такой, какова она есть, и всё же не отталкивающей; Уикхема — таким, каков он есть, не наделив его ни дешёвой донжуанской привлекательностью, ни отвратительной мерзавостью. Но герой и героиня — не те оттенки, от которых можно отмахнуться._

_Darcy siempre me ha parecido, con gran diferencia, el mejor y más interesante de los héroes de la señorita Austen; su único rival posible sería Henry Tilney, cuyo papel es tan breve y sencillo que apenas admite comparación. En ocasiones se ha objetado, creo, que su orgullo resulta poco natural, primero en su manifestación y después en su rendición, mientras que el mero hecho de que se enamore no es demasiado verosímil. Tampoco en esto puedo dar la razón a los objetores.

_Дарси всегда казался мне безусловно лучшим и интереснейшим из героев мисс Остен; соперничать с ним мог бы разве что Генри Тилни, но его роль настолько мала и проста, что едва ли допускает сравнение. Иногда, насколько мне известно, утверждали, будто поначалу гордость Дарси проявляется неестественно, а впоследствии столь же неестественно уступает, да и сама его влюблённость не слишком правдоподобна. Но и здесь я не могу согласиться с возражающими.

La propia explicación de Darcy sobre el modo en que habían mimado su orgullo es perfectamente racional y suficiente; y nada podría constituir, psicológicamente hablando, una_ causa verior _de su súbito restablecimiento a un estado saludable que la conmoción producida por el desdeñoso rechazo de Elizabeth al obrar sobre una naturaleza_ ex hypothesi _generosa. Nada, ni siquiera en nuestra autora, está mejor ni más delicadamente trazado que el cambio de su conducta durante el encuentro inesperado en los jardines de Pemberley. De haber sido un pedante necio o un petimetre despreciable, aún podría haber estado resentido por el rechazo o haber sospechado que la muchacha había ido a la caza de marido.

Собственное объяснение Дарси, каким образом взлелеяли его гордость, совершенно разумно и достаточно; а с психологической точки зрения нельзя представить более истинной_ causa verior _для внезапного возвращения этой гордости в здоровые пределы, нежели потрясение от презрительного отказа Элизабет, воздействовавшее на натуру_ ex hypothesi _великодушную. Даже у нашего автора нет ничего более прекрасного и тонко изображённого, чем перемена в его обращении при неожиданной встрече в парке Пемберли. Будь он скверным педантом или скверным хлыщом, он всё ещё мог бы терзаться болью отвергнутого чувства либо заподозрить, что девушка приехала охотиться за мужем.

El que no sea ninguna de las dos cosas concuerda exactamente con los sentimientos probables de un hombre mimado en el sentido corriente, pero cuyo carácter no ha sufrido verdadero daño y que está profundamente enamorado. En cuanto a su enamoramiento, Elizabeth ha expuesto las causas de ese fenómeno con tanta justeza como Darcy las condiciones de su estado irredento, solo que ella, por supuesto, no ha tenido en cuenta cuanto se debía a su propio encanto personal._

То, что он не является ни тем ни другим, в точности соответствует вероятным чувствам человека, избалованного в обычном смысле слова, но не испорченного душой и глубоко влюблённого. Что же касается самой его любви, то Элизабет столь же верно изложила причины этого явления, как Дарси — условия своего непреображённого состояния, только она, разумеется, не приняла в расчёт того, чем он был обязан её личному обаянию._

_El secreto de ese encanto lo han sentido muchos hombres y no pocas mujeres, desde la propia señorita Austen en adelante, y, como sucede con la mayoría de los encantos, es algo que debe sentirse antes que explicarse. Elizabeth pertenece, por supuesto, a la división_ allegro _o_ allegra _del ejército de Venus. La señorita Austen siempre fue de una parquedad exasperante al describir a sus bellezas; y, salvo los hermosos ojos, una o dos insinuaciones de que al menos a veces tenía la tez radiante y el dato de que no era muy alta, nada se nos dice de su apariencia.

_Тайну этого обаяния чувствовали многие мужчины и немало женщин, начиная с самой мисс Остен, и, как всякое обаяние, его следует скорее ощущать, нежели объяснять. Элизабет, конечно же, принадлежит к подразделению_ allegro _или_ allegra _в армии Венеры. Мисс Остен всегда была досадно скупа на описания своих красавиц; и, кроме прекрасных глаз да одного-двух намёков на то, что цвет лица у Элизабет по крайней мере временами был свеж и что ростом она была невысока, мы ничего не узнаём о её внешности.

Pero su principal diferencia respecto de otras heroínas del tipo vivaz parece residir, primero, en que es claramente inteligente —casi una mujer de carácter, en el mejor sentido de esa expresión censurable— y, segundo, en que carece por completo de malicia, pese a toda su propensión a importunar y a la agudeza de su lengua. Elizabeth puede devolver los golpes al menos tan bien como los recibe cuando la atacan; pero nunca «araña» ni ataca primero. Algunos giros y modales meramente anticuados dan a una o dos de sus primeras intervenciones un leve aire impertinente, pero eso no tiene importancia, y cuando llega el momento de tratar asuntos serios, como en la gran escena de la proposición de Darcy —que es, como debe ser, el punto culminante del interés del libro— y en la batalla final entre damas con lady Catherine, resulta irreprochable.

Но главное её отличие от других героинь живого склада состоит, по-видимому, прежде всего в несомненном уме — почти даже сильном характере, если употребить в лучшем смысле это неприятное выражение, — а затем в полном отсутствии злости, при всей её склонности поддразнивать и остроте языка. Подвергшись нападению, Элизабет умеет ответить по меньшей мере столь же метко, но никогда не «царапается» и никогда не нападает первой. Некоторые совсем уж устаревшие обороты и манеры придают одной-двум её ранним репликам лёгкую дерзость, но это несущественно; когда же дело принимает серьёзный оборот — как в великой сцене предложения Дарси, которая, как и подобает, служит вершиной интереса всего романа, и в заключительном поединке дам с леди Кэтрин, — Элизабет безупречна.

Además, es una muchacha perfectamente natural. No se oculta a sí misma ni a nadie que el primer comentario descortés de Darcy la ofende de un modo igualmente personal.

К тому же она совершенно естественная девушка. Она не скрывает ни от себя, ни от других, что на первую невежливую личную реплику Дарси отвечает столь же личной обидой.

(A propósito, es sin duda injusto reprochar que la descortesía de esas palabras resulte exagerada; pues cosas del mismo género, expresadas sin duda de manera menos afectada pero más grosera, podrían haberse oído este mismo año en más de un salón de baile de labios de personas que no deberían haber recibido peor educación que Darcy). Y permite, del modo más saludable del mundo, que el daño causado a Jane y el desprecio mostrado hacia el resto de su familia exacerben ese resentimiento._

(Кстати, упрёк в том, что грубость этой реплики преувеличена, безусловно несправедлив: нечто подобное, выраженное, несомненно, менее напыщенно, зато куда грубее, можно было услышать в нынешнем же году не в одном бальном зале от людей, которые должны были быть воспитаны ничуть не хуже Дарси.) И она самым здоровым в мире образом позволяет злу, причинённому Джейн, и презрению, выказанному остальным членам её семьи, усилить эту обиду._

_Sin embargo, nada de esto explica su encanto, que, si damos por sentada la belleza como atributo común a todas las heroínas, quizá consista en añadir a su jovialidad, su ingenio y su temperamento afectuoso y natural una cierta intrepidez muy poco común entre las heroínas de su clase y su época. Casi todas ellas habrían sentido un temor reverencial que las dejaría sin habla ante el magnífico Darcy; casi todas habrían sufrido palpitaciones y revoloteos ante la idea de recibir proposiciones, incluso indecorosas, del fascinante Wickham. Elizabeth, sin nada ofensivo, nada_ viraginesco, _nada de «Mujer Nueva», posee por naturaleza lo que las mejores mujeres modernas —no las «nuevas»— poseen gracias a la educación y la experiencia: una total liberación de la idea de que todos los hombres pueden intimidarla si así lo desean y de que la mayoría se la llevará si puede.

_И всё же этим её обаяние не объясняется; если считать красоту общей принадлежностью всех героинь, оно, быть может, состоит в том, что к её игривости, остроумию, любящей и естественной натуре прибавлено известное бесстрашие, весьма редкое среди героинь её типа и эпохи. Почти все они безмолвно благоговели бы перед великолепным Дарси; почти у всех забилось бы сердце и закружилась голова при мысли о предложении — пусть даже непристойном — со стороны обворожительного Уикхема. Не имея в себе ничего отталкивающего, ничего_ viraginous, _ничего от «Новой женщины», Элизабет от природы обладает тем, что лучшие современные — не «новые» — женщины приобретают благодаря образованию и опыту: полной свободой от мысли, будто любой мужчина волен ею помыкать, если захочет, а большинство при возможности увезёт её прочь.

Aunque no se ha vuelto en absoluto «descarada y hombruna», no hay en ella mera sensiblería ni repugnante melindre. La forma de pasión común y susceptible de parecer natural en tiempos de la señorita Austen estaba tan invariablemente ligada a la exhibición de una de esas cualidades, o de ambas, que ella no ha mostrado a Elizabeth exteriormente apasionada. Pero yo, al menos, no albergo la menor duda de que se habría casado con Darcy con idéntica voluntad sin Pemberley que con él, y quien sepa leer entre líneas no encontrará las conversaciones de los enamorados en los capítulos finales tan frías como podrían haberles parecido a los Della Cruscans de su época, y como quizá les parezcan a los de esta._

Ничуть не сделавшись «дерзкой и мужеподобной», она лишена как голой чувствительности, так и противной жеманности. Та форма страсти, которая была обычна и, вероятно, казалась естественной во времена мисс Остен, столь неизменно связывалась с проявлением одного или обоих этих качеств, что писательница не наделила Элизабет внешней страстностью. Но я, по крайней мере, ни минуты не сомневаюсь, что она столь же охотно вышла бы за Дарси и без Пемберли, как с ним; а тот, кто умеет читать между строк, не сочтёт беседы влюблённых в последних главах такими холодными, какими они могли показаться делла-крусканцам их времени и, возможно, кажутся делла-крусканцам нынешним._

_Y, después de todo, ¿de qué sirve buscar la razón del encanto? Está ahí. Más sentido tendría el triste ejercicio mecánico de determinar la razón de su ausencia allí donde no existe. En las novelas de los últimos cien años hay numerosísimas jóvenes de las que podría ser un placer enamorarse; hay al menos cinco de las que, a mi parecer, ningún hombre de gusto y espíritu puede evitar enamorarse.

_И в конце концов, к чему искать причину обаяния? — Оно просто есть. Куда разумнее было бы предаваться унылому механическому занятию и выяснять причину его отсутствия там, где его нет. В романах последних ста лет встречается великое множество молодых дам, в которых было бы приятно влюбиться; но есть по меньшей мере пять таких, в которых, как мне кажется, не может не влюбиться ни один мужчина со вкусом и душой.

Sus nombres son, por orden cronológico, Elizabeth Bennet, Diana Vernon, Argemone Lavington, Beatrix Esmond y Barbara Grant. De Beatrix y Argemone me habría enamorado con mayor intensidad; para una mera compañía ocasional, creo que habría preferido a Diana y Barbara. Pero para convivir y casarse, no sé si alguna de las cuatro puede competir con Elizabeth._

Вот их имена в хронологическом порядке: Элизабет Беннет, Диана Вернон, Аргемона Лэвингтон, Беатрикс Эсмонд и Барбара Грант. Сильнее всего я влюбился бы в Беатрикс и Аргемону; для редких встреч, думаю, предпочёл бы Диану и Барбару. Но для совместной жизни и брака, пожалуй, ни одна из этих четырёх не выдержит соперничества с Элизабет._

_GEORGE SAINTSBURY._

_ДЖОРДЖ СЕНТСБЕРИ._

[Ilustración: Lista de ilustraciones.]

[Иллюстрация: Список иллюстраций.]

PÁGINA

СТРАНИЦА

Frontispicio iv

Фронтиспис iv

Portada v

Титульный лист v

Dedicatoria vii

Посвящение vii

Cabecera del Prefacio ix

Заставка к предисловию ix

Cabecera de la Lista de ilustraciones xxv

Заставка к списку иллюстраций xxv

Cabecera del capítulo I. 1

Заставка к главе I. 1

«Vino a ver la propiedad» 2

«Он приехал осмотреть поместье» 2

El señor y la señora Bennet 5

Мистер и миссис Беннет 5

«Espero que le guste al señor Bingley» 6

«Надеюсь, мистеру Бингли она понравится» 6

«Yo soy la más alta» 9

«Я самая высокая» 9

«Montaba un caballo negro» 10

«Он ехал на вороном коне» 10

«Cuando entró el grupo» 12

«Когда общество вошло» 12

«Es pasable» 15

«Она сносна» 15

Cabecera del capítulo IV. 18

Заставка к главе IV. 18

Cabecera del capítulo V. 22

Заставка к главе V. 22

«Sin abrir los labios una sola vez» 24

«Ни разу не разомкнув губ» 24

Colofón del capítulo V. 26

Концовка к главе V. 26

Cabecera del capítulo VI. 27

Заставка к главе VI. 27

«Los ruegos de varios» 31

«Просьбы нескольких человек» 31

«Una nota para la señorita Bennet» 36

«Записка для мисс Беннет» 36

«Pronósticos alentadores» 40

«Обнадёживающие предсказания» 40

«Llegó el boticario» 43

«Пришёл аптекарь» 43

«Cubriendo un biombo» 45

«Расписывая ширму» 45

«La señora Bennet y sus dos hijas menores» 53

«Миссис Беннет и две её младшие дочери» 53

Cabecera del capítulo X. 60

Заставка к главе X. 60

«No, no; quédese donde está» 67

«Нет, нет; оставайтесь на месте» 67

«Avivando el fuego» 69

«Подкладывая дрова в камин» 69

Cabecera del capítulo XII. 75

Заставка к главе XII. 75

Cabecera del capítulo XIII. 78

Заставка к главе XIII. 78

Cabecera del capítulo XIV. 84

Заставка к главе XIV. 84

«Aseguró que jamás leía novelas» 87

«Заявил, что никогда не читает романов» 87

Cabecera del capítulo XV. 89

Заставка к главе XV. 89

Cabecera del capítulo XVI. 95

Заставка к главе XVI. 95

«Los oficiales del regimiento de ----shire» 97

«Офицеры ----ширского полка» 97

«Encantadas de volver a ver a su querida amiga» 108

«Обрадованные новой встрече с дорогим другом» 108

Cabecera del capítulo XVIII. 113

Заставка к главе XVIII. 113

«No es frecuente ver bailar con tanta excelencia» 118

«Такое превосходное исполнение танца увидишь нечасто» 118

«Para asegurártelo con el lenguaje más vehemente» 132

«Заверить вас в самых пылких выражениях» 132

Cabecera del capítulo XX. 139

Заставка к главе XX. 139

«Entraron en el salón de desayunos» 143

«Они вошли в столовую для завтрака» 143

Cabecera del capítulo XXI. 146

Заставка к главе XXI. 146

«Regresó andando con ellas» 148

«Вернулся с ними пешком» 148

Cabecera del capítulo XXII. 154

Заставка к главе XXII. 154

«Tanto amor y tanta elocuencia» 156

«Столько любви и красноречия» 156

«Afirmó que debía de estar completamente equivocado» 161

«Заявил, что тот, должно быть, совершенно ошибается» 161

«Siempre que ella hablaba en voz baja» 166

«Всякий раз, когда она говорила вполголоса» 166

Cabecera del capítulo XXIV. 168

Заставка к главе XXIV. 168

Cabecera del capítulo XXV. 175

Заставка к главе XXV. 175

«Ofendió a dos o tres señoritas» 177

«Обидел двух или трёх молодых дам» 177

«¿Vendrás a verme?» 181

«Вы приедете меня навестить?» 181

«En la escalera» 189

«На лестнице» 189

«En la puerta» 194

«У двери» 194

«Conversando con las damas» 198

«В беседе с дамами» 198

«Lady Catherine —dijo—, me ha entregado usted un tesoro» 200

«Леди Кэтрин, — сказала она, — вы подарили мне сокровище» 200

Cabecera del capítulo XXX. 209

Заставка к главе XXX. 209

«Nunca dejaba de informarles» 211

«Он неизменно сообщал им» 211

«Los caballeros lo acompañaron» 213

«Джентльмены последовали за ним» 213

Cabecera del capítulo XXXI. 215

Заставка к главе XXXI. 215

Cabecera del capítulo XXXII. 221

Заставка к главе XXXII. 221

«Acompañadas por su tía» 225

«В сопровождении тётушки» 225

«Al levantar la vista» 228

«Подняв глаза» 228

Cabecera del capítulo XXXIV. 235

Заставка к главе XXXIV. 235

«Al oír que la llamaban» 243

«Услышав, что её зовут» 243

Cabecera del capítulo XXXVI. 253

Заставка к главе XXXVI. 253

«Al encontrarse por casualidad en Londres» 256

«Случайно встретившись в городе» 256

«Su reverencia de despedida» 261

«Его прощальный поклон» 261

«Dawson» 263

«Доусон» 263

«La exaltación de sus sentimientos» 267

«Возвышенность его чувств» 267

«Habían olvidado dejar recado alguno» 270

«Они забыли оставить какое-либо сообщение» 270

«¡Qué bien apretujadas vamos!» 272

«Как славно мы набились!» 272

Cabecera del capítulo XL. 278

Заставка к главе XL. 278

«Estoy decidida a no volver a hablar de ello» 283

«Я твёрдо решила никогда больше об этом не говорить» 283

«Cuando se marchó el regimiento del coronel Miller» 285

«Когда полк полковника Миллера ушёл» 285

«Coqueteando tiernamente» 290

«Нежно кокетничая» 290

La llegada de los Gardiner 294

Приезд Гардинеров 294

«Haciendo conjeturas sobre la fecha» 301

«Строя догадки относительно даты» 301

Cabecera del capítulo XLIV. 318

Заставка к главе XLIV. 318

«Para hacerse agradable a todos» 321

«Чтобы понравиться всем» 321

«Entretenidos junto al río» 327

«Занятые у реки» 327

Cabecera del capítulo XLVI. 334

Заставка к главе XLVI. 334

«No tengo un instante que perder» 339

«Мне нельзя терять ни минуты» 339

«La primera y grata muestra de su bienvenida» 345

«Первое приятное свидетельство радушного приёма» 345

El correo 359

Почта 359

«A quien he referido el asunto» 363

«Которому я рассказал об этом деле» 363

Cabecera del capítulo XLIX. 368

Заставка к главе XLIX. 368

«Pero quizá te gustaría leerla» 370

«Но, быть может, вы захотите это прочесть» 370

«Las viejas maliciosas» 377

«Злобные старухи» 377

«Con una sonrisa afectuosa» 385

«С нежной улыбкой» 385

«Estoy segura de que no escuchó» 393

«Уверена, что она не слушала» 393

«El señor Darcy con él» 404

«С ним был мистер Дарси» 404

«Jane volvió la cabeza por casualidad» 415

«Джейн случайно оглянулась» 415

«La señora Long y sus sobrinas» 420

«Миссис Лонг и её племянницы» 420

«Lizzy, querida, quiero hablar contigo» 422

«Лиззи, дорогая, мне нужно с тобой поговорить» 422

Cabecera del capítulo LVI. 431

Заставка к главе LVI. 431

«Después de un breve examen» 434

«После краткого осмотра» 434

«Pero ahora sale a la luz» 442

«Но теперь всё открылось» 442

«Los esfuerzos de su tía» 448

«Старания его тётушки» 448

«Incapaz de pronunciar una sola sílaba» 457

«Не в силах вымолвить ни слова» 457

«La obsequiosa cortesía» 466

«Подобострастная учтивость» 466

Cabecera del capítulo LXI. 472

Заставка к главе LXI. 472

Fin 476

Конец 476

[Ilustración: ·ORGULLO Y PREJUICIO·

[Иллюстрация: ·ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ·

Capítulo I.]

Глава I.]